2025 年 11 月 22 日，受好友之邀到大巨蛋參加了民歌 50 週年「嘉年華會」，親身體驗七小時、無間斷、馬拉松式的 122 首民歌串燒大會。興奮、享受之餘，也不禁感慨年華易老，對我們這代人而言，才一晃眼，匆匆半個世紀已「隨風而逝」，著實令人唏噓不已！
之後沒多久卻傳來民歌之父楊弦過世噩耗，引發大家在社群網路上爭相走報、廣為悼念，其中就包括老友周陽山教授在他專欄發表關於「台大民歌 50 年」的博文，表達他對楊弦的追思。所幸，雖然斯人已逝，楊弦的第三張，也是生平最後的專輯《鄉、旅、詩、歌》已於 2024 年出版，留給我們額外的驚喜與對這位民歌先行者珍貴的回憶。
眾所週知，楊弦劃時代的頭兩張專輯《中國現代民歌集》、《西出陽關》，分別發表於 1975 / 1977 年。若干年後，民歌之母陶曉清便欽定 1975 為「民歌元年」。楊弦的創作，對當時成天哼著鮑伯·迪倫＂Blowing in the Wind＂或披頭四＂Let It Be＂的我們那群所謂「知識」 — 或更恰當的說法 — 「無知」青年而言，絕對是顆大當量的震撼彈，引起極大共鳴與高度反思。
而我正是受到震撼的其中一人。那年我大一，正著迷於每個週末去愛迪亞聽吳楚楚、楊祖珺、賴聲川等大咖的演唱。潛移默化下，決定改換跑道，把每週極有限的學費及課餘時間，由從小就一直練習的小提琴，改成吉他。拜賴聲川 NCSB (North Country Street Band / 北郊街頭樂團) 同夥，當時台灣吉他王子，後來移民洛衫磯，成為振興美國爵士音樂重要推手之一的陳家隆老師為師父，每天猛練，誠盼有朝一日能像他們一樣，自彈自唱好聽的歌曲。
同一時間，在楊弦、李雙澤、吳楚楚、胡德夫等遊俠，及上面提到匯集在愛迪亞諸多才華洋溢先進的倡導下，民歌開始在台灣萌芽。 「自己唱、作自己的歌」，逐漸蔚為風潮。結果，我也被捲入這股嶄新的氛圍裡，進入了一段寫詩、填詞、作曲，頗為＂不務正業＂的台大電機系學生生涯。
