上卷: 《台大民歌五十載》
下卷: 《歸途匆匆半世紀》
樓臺碰
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製作隨筆
男女二重唱 + 和聲
法國風情爵士芭蕾樂曲風格 +
手風琴 + 薩克斯風 + 鋼琴 + 爵士樂團伴奏。
讀全唐詩，想必對崔顥與李白這對才子與詩仙間所謂「瑜亮情節」的市井傳説有所耳聞。那段有趣的佳話軼事，無論真假，總能勾起大家會心一笑。崔顥的《黃鶴樓》被譽爲全唐七律第一詩，連李白都甘拜下風，尋訪黃鶴樓的當下，自嘆不如，拂袖而去。可見天外有天，人外有人!
那流落江陵的李太白，後來懷著滿腔熱血投靠永王李璘，本以爲參與的是勤王之師，志在驅逐安史，北定中原，以期建功立業，可以光宗耀祖地回到長安。沒想到加入的其實是群背叛朝廷的豬隊友，結果面對鎮壓，還沒開打李璘便投降了。於是李白以謀反罪鋃鐺入獄，多虧兵部尚書、大元帥郭子儀的聲援力保，才免一死，得了個流放夜郎的下場（不錯，就是那「夜郎自大」的夜郎國，今貴州遵義一帶）。好在隨後朝廷大赦天下，他在途中獲釋而返，經過金陵時留下了《鳳凰臺》給後人。平心而論，詩仙不愧為詩仙，尤其在黃鶴樓一別之後沉潛更多年，再加上經歷了永王之亂的生死交割，雖為模擬之作，《鳳凰臺》的格調與境界事實上都勝於《黃鶴樓》(至少我個人認爲)。只不過就如魚與熊掌，去定奪兩者的勝敗優劣，不但沒必要，更毫無意義。
崔李二人同時生長於開元天寶年間；共同目睹了大唐盛世。雖然沒有記載是否見過面或有過任何交往，他倆彼此相知相惜是毫無疑問的。李白天縱英才，早已名滿天下就不用説了；而崔顥也不是吃素的。他出身唐代頂級門閥世族博陵崔氏，廿歲不到就進士及第。流傳下來的作品雖然極少（只有 42 首），但不少人認爲他的水平，至少與王維、孟浩然等大咖同屬最高等級。關鍵在於，不是騷人墨客是吟不出好詩的，養尊處優的乾隆帝的四萬多首詩，雖汗牛充棟，卻乏善可陳，就是這個道理。崔李二人皆仕途顛沛，最後都棄官而去，成了閲遍千山，歷盡萬水的游俠，對人生越看越開，才越能作出《黃鶴樓》、《鳳凰臺》這樣的千古絕唱！
本曲不僅把樓臺碰在一起，也把崔李拉作一堆，更把中西融為一體。編曲用法國風情、爵士芭蕾風格，讓故事敘述成一首詼諧曲。手風琴、薩克斯風、鋼琴穿梭全曲，讓人聽了立馬躍身搖擺！
歌詞
《前題》
樓臺興衰本常事，風雨千年惹煩惱。
（樓臺常興衰，千年惹煩惱。）
賦詩牆頭沒幾行，多少後人空自擾。
（詩賦沒幾行，後人空自擾。）
《其一：黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
《之一：黃鶴碰》
一拳擊碎黃鶴樓，兩腳踢翻鸚鵡洲。
眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。
《其二：鳳凰臺》
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
《之二：鳳凰弄》
花拳何碎鳳凰臺，繡腿難翻白鷺洲。
身旁有物讚不得，李白賦詩在前頭。
《橋段》
黃鶴樓真碎嗎？鸚鵡洲會翻嗎？
碎的是後人的心，翻的是你我的道。
鳳凰臺可碎嗎？白鷺洲能翻嗎？
碎的是後人的夢，翻的是你我的路。
《其三：樓臺頌》
歷代文章滿臺樓，萬卷詩書哽在喉；
開口便知皆舊話，落筆先涼半截愁。
並非江山欠多嬌，無奈名句已成丘；
仰首一望心沉鐵，千古絕唱躍牆頭。
《之三：樓臺夢》
黃鶴翩翩應健在，人去非非樓已空？
鳳凰依依雖猶存，愁盡離離臺亦休？
《尾聲》
崔李別苗頭，獨領風騷千百載。
樓臺相對碰，各承興衰無數代。